domingo, 26 de septiembre de 2010

operativo tipo terraza


A causa de un operativo de supermercadeo picto-conspiracional que todavía no puedo describir en detalle fui a visitar el edificio donde estaba mi taller hasta el 2004 , en la calle Thames en el corazón de Palermo Rúcula ( gran chetez ahora, pero en su momento era tierra de nadie ) . Comimos asado con representantes de la pintura-pintura como el maestro Héctor Meana ( en esta foto sentado en el piso ) el Sr. Scafidi ( de rigurosa barba ) , y Gonzalo Sojo ( de remera roja ) .
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A mí me gusta quejarme de que no tenemos en Argentina una crítica especializada para tratar con los problemas del Dibujo Contemporáneo.
Cierto que cuando uno piensa que Dibujo Cotemporáneo es una categoría bastante nueva, de principios del s. XXI y se consuela pensando algo como "..y por ahí hace falta tener paciencia por uns añitos hasta que se formen dentro de las instutuciones los cuadros intelectuales necesarios". Sin embargo , tampoco tenemos especialistas pulenta-pulenta en Pintura Argentina Contemporánea, no habiendo faltado-tiempo para que apareciera alguno...o algunos.
Aquí el plural sería más tranquilizador...pues tampoco un genio aislado-e-increado es panacea, el campo a cubrir es enorme!.
Creo que la cosa viene por ahora mejor parida en lo campos del cine, la fotografa , las artes tecnológicas y algún tenaz conceptualismo, pero también esto puede ser una ilusión consoladora.

domingo, 12 de septiembre de 2010

EL SARMIENTO DE CARLOS OCTAVIO BUNGE

De paseo por Acassuso me reencuentro con un cuadro del 2007 de los que inicia la Serie Sarmientina, entitulado El Sarmiento de Carlos Octavio Bunge. Una serie pensada para ocuparse de Sarmiento a través de quienes se han ocupado de él, a favor o en contra.
Supongo que la serie la inició, sin saberlo, aquel cuadro harto aizenbergonzoso de 1996 denominado Padre e Hijo Contemplando la Sombra del Sarmento de Martinez Estrada.

Este acrílico mide 1m x 1m ...acaso un cuadro sobre Sarmiento podría medir otra cosa?
En todo caso eso medirán de aquí en más.


MEDITACIONES EN TORNO A UN ACRILICO CUADRADO

Tras recorrer varios museos de la República Argentina junto a otras obras del Premio Andreani llegó al Centro Cultural de la Ciudad Autónoma un cuadro que hice el año pasado ( Entitulecido muy sintéticamente como Quë hace que un macciö impida olvidar la instalaciön de un generador de patrioplasma? ).
Fue bueno reverlo y notar que el cuadro en verdad no salió tan mal.
Es cierto que es una obra de formación aluvional , que se benefició de un tiempo prodigiosamente largo de gestación con abundantes instancias de prueba-y- error a la hora de componer. En el álgido problema del color me refugié en las enseñanzas de un Macció inspiracional visto en ArteBA.
Me viene a la mente que Macció debe ser un pintor grande porque de él todavía se pueden extraer lecciones apartir de las obras mismas, sin charleta adjunta. Y miren quién lo dice, ja !
Entre nos, la sensación que tengo en ocasiones es que de momento faltan en Argentina grandes maestros ( o una maestra) del color contemporáneo .
Cuando digo "maestro" digo justamente alguien de quien se puedan extraer lecciones. Pero dónde está ese alguien?
Lo que creo ver es a no pocos emisores competentes , incluso versados en el koiné del Contemporary Art, tratando de sobrevivir en medio de una recepción que fuera de aquella de los colegas no es muy calificada ( hay que tratar con una mayoría de público ignorante-frívolo que no te tira un puto cable) . Esta supervivencia exige una confirmación permanente del lado de la recepción y aunque esto puede ser bueno para "conservar los reflejos"(...) no sé si lo es tanto para el alegre e irresponsable extravío previo a la creación de obras maestras de las cuales un educando ascendente puede extraer nutritiva linfa.
A nuestra pintura le falta tiempo de destilación o no se emprende una destilación que sea visible en la obra ; y a falta de destilación se tapan los agujeros con política...es lo que siento que pasó con Gorriarena, al que muchos consideraban un maestro,( y tal vez lo fuera puertas para adentro) pero no sé si en los cuadros de su mano que nos han quedado pasa de ser un Figari chinchudo y políticamente tendencioso.
El asunto es pues, ; A la obra de qué pintor se ha de recurrir para las lecciones necesarias en este momento?. Qué paleta encripta la cromodoxa por venir?